20世紀最具代表性的小說家史考特．費滋傑羅（F. Scott Fitzgerald），以其對「爵士年代」的深刻描繪聞名於世。1940年，在他僅僅四十四歲離世前夕，心臟病突發，留下一部未完成的小說著作《最後的影壇大亨》（The Last Tycoon）。
這部作品雖然未能在他生前完成，卻以其驚人的文學價值，成為費滋傑羅最成熟、最深入人心的傳世之作，揭開好萊塢黃金時代的榮光。繁中版近期出版，獨家收錄日本名家村上春樹的日文版翻譯後記。
村上於譯後記提到，他在翻譯日文版的過程中，嘆服費滋傑羅「圓熟的筆力」。他引用費滋傑羅寫給女兒的信：「人生在本質上就是一場勝負之爭，最後自己肯定會輸。說到能得到的回報，不是什麼『幸福快樂』，而是艱苦抗爭所帶來的更深刻的滿足。」以此總結費滋傑羅的文學與人生。
故事原型：美國電影產業的傳奇：歐文．撒爾柏格
《最後的影壇大亨》主角蒙羅．斯塔爾，是以米高梅電影公司（MGM）傳奇製片人歐文．撒爾柏格（Irving Thalberg）為原型創作；斯塔爾的對手、反派角色巴特．布雷迪，則以米高梅共同創辦人路易．梅耶（Louis B. Mayer）為原型。
現實中的撒爾柏格，出身紐約布魯克林貧困的猶太家庭，不到20歲就展現驚人才能，被譽為「神童」，26歲便成為米高梅的製片總監。他以卓越的理想主義、不懈的熱情、一絲不苟的精神，革新電影拍攝方式，確立製片人在好萊塢的地位，成為業界傳奇，是費滋傑羅創作本書時的重要靈感來源。
先後閱讀《大亨小傳》、《最後的影壇大亨》帶來的無窮樂趣
《大亨小傳》主角蓋茨比來自中西部貧農家庭，《最後的影壇大亨》裡的斯塔爾也是從社會底層奮鬥而上。兩位英雄角色皆憑藉自身才華迅速平步青雲。他們構築夢想時，也都有一名女性相伴。然而，不同於蓋茨比的神話色彩，斯塔爾在當時電影這個新興產業中，是個能幹、務實的年輕生意人。
原版編者艾德蒙．威爾遜（Edmund Wilson）在本書序文中指出，費滋傑羅「企圖寫出一部像《大亨小傳》那樣文字凝鍊、構思精巧的小說」，「將《大亨小傳》跟《最後的影壇大亨》合起來閱讀是絕對有意義的，費滋傑羅也的確懷抱著這樣的目的。」費滋傑羅在身後留下的作者筆記也坦言：「若真要說它像我的哪一本書，應該就是《大亨小傳》，但我希望它能激起讀者新的情感，甚至讓人用全新的角度去看待事情。」
深入好萊塢黃金年代的輝煌與幻滅
《最後的影壇大亨》透過年輕女孩西西莉亞．布雷迪的第一人稱視角，讓讀者窺見好萊塢的浮華世界，見證了製片天才蒙羅．斯塔爾的輝煌與脆弱。他試圖在商業與藝術間取得平衡，卻也墜入權力與孤獨的漩渦。並且，斯塔爾與神祕女子凱瑟琳的邂逅，喚醒他對亡妻的記憶，點燃一段注定無果的愛情。同時，他與商業對手布雷迪的較量，呈現出電影產業的黑暗面。
酗酒、奢靡婚姻生活、好萊塢奮鬥記……費滋傑羅跌宕起伏的人生
史考特．費滋傑羅於1896年出生，被譽為「爵士年代」的代表作家。他筆下的作品捕捉了美國1920年代的浮華與失落。他從普林斯頓大學時期展現文學天賦，1920年憑藉《塵世樂園》（This Side of Paradise）一書成名，同一年與豪門之女賽爾妲結婚，後來的人生幾經波折──他與妻子過著奢華的生活，因此陷入經濟困境。他的酗酒問題、妻子的精神崩潰，也影響他們的生活。
1937年，費滋傑羅移居好萊塢擔任編劇，試圖重新出發。他在1939年開始撰寫《最後的影壇大亨》。不幸的是，他於1940年12月22日心臟病發，過世於好萊塢的格拉姆（Sheilah Graham）公寓，年僅44歲，雄心壯志的創作終成遺稿。即便如此，他在此作展現出爐火純青的小說功力，既描繪娛樂圈的璀璨外表，更深入挖掘商業角力、人性掙扎與理想的破滅，捕捉了好萊塢黃金時代的榮光與殞落，堪稱文學史上對電影產業最真實深刻的描寫。
繁中版出版前夕，已獲台灣多位影視界人士、作家肯定，包括資深電影發行石偉明、金獎編劇詹傑、劉梓潔、作家馬欣、蕭詒徽、黃崇凱。隨書附贈《大亨小傳》100周年經典藏書票，值得費滋傑羅書迷珍藏。
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